Фантомна фирма с пет хиляди лева капитал лапна милионната копродукция на БНТ след светкавично прехвърляне на акции и странни финансови маневри с участието на Мариан Вълев

Пълен мрак в държавната телевизия: Тайни бюджети, сгазени сценарии, изкуствени бартери и заличени крайна задължения зад бляскавия екран на „Под прикритие 6“

Сериалът „Под прикритие“ се завърна на екран с гръм и трясък, събирайки пред телевизорите стотици хиляди зрители и доказвайки, че брандът все още има тежест в българския ефир, но зад бляскавите екшън сцени по софийските булеварди и милионната аудитория се крие финансова и корпоративна мъгла, която обществената телевизия упорито откачва от обектива на общественото внимание. Докато феновете следят превратностите на сюжетната линия, официалните документи на Българската национална телевизия и търговските регистри разкриват изключително любопитна хронология около това как една чисто нова фирма с капитал от едва 5000 лева, сменяща имената си в движение и свързана с актьора Мариан Вълев и медийна група, успява да се вмъкне като копродуцент на най-скъпия телевизионен проект на държавната медия, без данъкоплатците и до днес да могат да разберат крайната цена на удоволствието.

Историята започва на 29 юни 2023 година, когато в Търговския регистър е вписано дружеството с ограничена отговорност „Х Клуб“ с минимален капитал от 100 лева и с управители Здравко Стоев и Марин Стоев, като едноличен собственик е „Уеб Медия Груп“. Само няколко месеца по-късно, на 13 ноември 2023 година, дружеството преминава през първата си сериозна метаморфоза – капиталът е увеличен на 5000 лева, името е променено на „Уолфстоун Студио“, а в собствеността с 50 процента влиза компанията „Уолфсбейн Филмс“, чийто собственик и управител е популярният актьор Мариан Вълев, известен на зрителите с емблематичната си роля на Куката. Само 23 дни след тази корпоративна рокада, на 6 декември 2023 година, Бюджетната комисия по филмопроизводство към БНТ вече разглежда документите за реализацията на шестия сезон на „Под прикритие“ именно с това новородено дружество, а малко след това Управителният съвет на държавната медия официално одобрява производството на 12 епизода по 54 минути като копродукция. Скоростта, с която новопоявилата се структура оглавява ключов обществен проект, моментално буди въпроси за конкуренцията и прозрачността при избора на партньори, но това е само началото на финансовата интрига, защото само седмици след одобрението, на 19 декември 2023 година, „Уеб Медия Груп“ публично обявява отпускането на търговски заем от 50 000 лева към „Уолфстоун Студио“ при лихва от 4,5 процента и първоначален падеж в края на 2025 година, което повдига въпроса с какъв собствен финансов и организационен ресурс е разполагал частният копродуцент в момента на сключване на многомилионния договор с обществената телевизия. Хронологията продължава да се усложнява през лятото на 2024 година, когато на 9 юли фирмата на Мариан Вълев излиза от собствеността, а „Уеб Медия Груп“ придобива 100 процента от капитала, след което на 1 август дружеството отново сменя името си и става „Фалкънуинг студио“, запазвайки един и същ ЕИК номер 207438569, за да стигнем до финансовите отчети за 2025 година, които показват, че споменатият заем от 50 000 лева е напълно погасен, а самите дружества около „Фалкънуинг“ вече въртят стотици хиляди левове под формата на вътрешни заеми към нови дъщерни компании като „Дъ Ласт Раунд“, създадена през май 2025 година с кредитиране от над 316 000 лева, докато в същото време официалните решения на Управителния съвет на БНТ разкриват серия от финансови завои, които правят изчисляването на реалната стойност на сериала невъзможно за обикновения гражданин.

През февруари 2024 година БНТ приема отделен бюджет за написването на сценария на дванадесетте серии, но сумата така и остава скрита от публичните протоколи, след което на 8 април е сключен договор с номер ДГ-1548, който обаче впоследствие е официално прекратен заради смяна на сценарния екип, в който влизат имена като Борислав Захариев, Ваня Николова, Слави Ангелов и Димитър Митовски, като решението изрично разпорежда нови възнаграждения и нови срокове, без никой да посочва публично колко е струвал първият провален договор, колко е платено по него преди прекратяването и дали няма двойно плащане за една и съща творческа работа. Кулминацията на бюджетната непрозрачност обаче настъпва през 2025 година, когато Управителният съвет на БНТ разглежда общия финансов план и утвърждава така наречения „неокончателен общ бюджет“, като изрично записва в официалното си решение, че той е приет „без неефективни разходи по договори за бартер“, формулировка, която сама по себе си отваря кутията на Пандора, тъй като впоследствие телевизията постановява бюджетът да бъде преразгледан едва след края на снимките, за да се включат обратно въпросните „неефективни разходи от допълнително материално подпомагане под формата на бартер“, принуждавайки ни да зададем въпросите защо тези разходи първоначално са извадени, какво точно представляват те, кои фирми са ги получили, каква е тяхната оценена пазарна стойност и защо се наричат неефективни от самата държавна медия, при положение че става дума за публични средства. В допълнение към тази сложна плетеница от документи, официалният сайт на продуцентите сочат „Global Films“ като изпълнителен продуцент наред с имената на Магърдич Халваджиян, Силвестър Йорданов и Велина Щърбакова, докато БНТ посочва делегирани продуценти и творчески екипи, а на фона на всичко това липсва каквато и да е публична яснота кой точно ще притежава международните, стрийминг и дигиталните права върху продукта след неговото излъчване, чиято пазарна стойност в дългосрочен план може да надхвърли многократно първоначалния производствен бюджет. Ние от свободния ниформационен канал заявихме нашето твърдо намерение да входираме официално питане по Закона за достъп до обществена информация до ръководството на Българската национална телевизия, с което да изискаме пълните пакети от документи, включително оригиналния договор за копродукция с всички анекси, протоколите на Бюджетната комисия от декември 2023 година, прекратения сценарен договор и новите споразумения, пълните разчети за бартерите и окончателния общ бюджет на шестия сезон, защото обществото има право да знае как се харчат средствата на данъкоплатците, когато зад успехите на екран се крият корпоративни рокади, непрекъснато променящи се дружества и милионни потоци без ясна крайна цена. Всички тези факти неизбежно водят до сериозни хипотези и редица неудобни въпроси към ръководството на обществената медия и продуцентския кръг около проекта, като например защо се налага дружество, създадено броени месеци преди това под името „Х Клуб“ с 100 лева капитал, да бъде трансформирано в „Уолфстоун Студио“ и да получи милионен договор с държавната телевизия само дни след влизането на фирмата на Мариан Вълев в собствеността му, дали зад тази бърза смяна на имена и последващо прехвърляне на акции към „Уеб Медия Груп“ не се крие опит за маскиране на реалния капацитет и опит в бранша, каква е била конкурентната среда при избора на този копродуцент и има ли и други сходни продукции на БНТ, възложени на същия корпоративен кръг, свързан с действителния собственик на „Ню Уеб Маркет“ Здравко Стоев.

Изключително притеснително е и обстоятелството защо БНТ упорито крие крайните цифри зад понятия като „неокончателен бюджет“ и „допълнително финансиране“, както и защо се налага одобрение на разходи, които самата телевизия в своите вътрешни документи нарича „неефективни разходи по договори за бартер“, което поражда основателни съмнения дали чрез стоки и услуги под формата на бартер не се отиграват плащания извън преките парични трансфери и дали частният копродуцент не използва публичния ресурс за изграждане на собствена продуцентска група, както личи от създаването на дъщерни дружества като „Дъ Ласт Раунд“ с внушителни вътрешни финансирания. Кой реално носи отговорността за финансовия контрол върху тези средства и защо договорът за сценарий е бил прекратяван и преподписван с нов състав, без да става ясно дали изплатените суми по първия договор са възстановени или са потънали като загуба за медията, както и най-важният въпрос – как се разпределят приходите от бъдещото международно разпространение и стрийминг правата на сериал, финансиран с обществени средства, при положение че частният партньор придобива все по-голяма тежест в структурата, са само част от темите, на които обществото и данъкоплатците очакват отговори през нашите официални искания по Закона за достъп до обществена информация.